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閱報見導演蔡明亮決定退出今年金馬獎競賽，其參選影片（黑眼圈）也同時退出競賽及國際觀摩影展，讀後更為國片前途憂心。

每年金馬獎，都會因為評審對國片藝術風格及市場走向之取捨而爭論不休，如果金馬獎是為鼓勵傑出華人電影而設，那麼電影評審標竿就應以片論片，無論其導演風格如何，是導演個人詮釋電影之獨特性或是較大眾化的普遍性，其技術及藝術之融合讓人驚豔，應是決選的前提。

由於國片目前低迷的環境及市場，讓金馬獎成為挽救國片的年度嘉年華，讓參與評審的專業及學術人士也下意識擔負這項重責大任，也讓選片成為市場的風向球，不知金馬獎之精神為何，似乎每年因為評審成員之不同而有不同之取捨。其實這也是歐洲三大影展，坎城、威尼斯、柏林所遭遇相同的爭議，但這三大影展是完全以藝術成就為導向，所以也減少其爭議性。

台灣導演蔡明亮、侯孝賢、李安、楊德昌也都在這些歐洲影展得到榮耀，為國爭光也奠定其國際地位，許多美國導演也一生與奧斯卡無緣卻在歐洲頻獲獎，勞勃阿特曼就是一例，黑澤明也在奧斯卡落敗過卻在世界發光，韓國鬼才導演金基德電影在國內備受批評，卻在國際屢獲大獎，筆者希望蔡導演不必為意，倒是評審會議中之發言不宜隨意為媒體公開，這是國際影展大忌，也望金馬獎評審過程應更機密，以免除不必要爭論。

義大利名導安東尼奧尼曾說過一句話：在戲院中只要有一個人看懂我的電影，我就滿意了。藝術電影也不是孤獨的，今年金馬獎國際影展票房的亮麗就是一例。更值得喜悅的是一批國片年輕新銳導演嶄露頭角，為國片注入新血，為國片做最後的努力，成績可期，這才是金馬獎振興國片的真正精神。讓炫麗的舞台成為國片長長久久的伸展台！