。Doveman Bulletin。mix

    散場後，華僑們說，在國際舞台應與國際接軌、演奏「新世界交響曲」這類的曲子，台灣民謠的格局太小，難起共鳴。台灣如沒「變天」，「望春風」又豈會登此大雅之堂？民進黨想靠「本土牌」打入國際，真是癡人說夢。

    對華僑的政治解讀，台北愛樂的音樂總監張龍雲說：「太扯了吧！音樂就是國際語言，哪有本土，國際之分？演奏台灣民謠，只是用音樂來做自我介紹，這和赫爾辛基交響樂團奏【芬蘭頌】、布拉格交響樂團奏【我的祖國】是一樣意思呀！」

    說來好笑，其實「華」僑所肯定的「新世紀交響曲」，正好也是「本土」音樂。因為德弗扎克屬「國民樂派」，是往土地裡找素材的。

    音樂世界中，本土與國際並不衝突。而且，由於民歌、民謠飽經時代淘洗，好聽又有特色，本土甚至是走向國際的捷徑。

    但是，在台灣，本土與國際卻是對立的。音樂如此，美術如此，文學也是這樣。其癥結，就出在統獨矛盾。

    最近十幾年來，獨派利用「本土」，透過文化，意圖形塑出台灣國族的「相像共同體」。台獨與本土，水幫魚，魚幫水，慢慢變成「政治正確」，也養成排他的性格。

    其實，「本土」未被政治化前，本土與中國是相容的。例如，歌仔戲與布袋戲裡，表達的就都是中國歷史故事，但政治搞去中國化之後，「本土」也被推到「中國」的對立面。華僑聽到「望春風」會不舒服，即出於如此隱諱曲折的情結。惟因「中國」已被獨派汙名化，乃抬出「國際」來對抗「本土」。

    藝術本該無疆界，台灣藍綠鬥爭之前，雲門舞集早就縱橫國內外舞台多年，本土、中國與國際兼容並蓄。只能說，台北愛樂運氣不好，華府之行碰上台灣藍綠對決，讓音樂也跟著分了邊。